本期制作：孟新龙
【作者简介】顾正龙，笔名朝阳，喜欢把笔名和名连在一起写，回族，七零后，同心县作家协会会员、宁夏诗歌学会会员、宁夏作家协会会员，写诗、评诗，《作家新视野》杂志社首席评论员，西河风韵诗社编委团队成员，宁夏同心养殖协会会员。作品、诗评见于各种诗刊、纸刊、报刊、网络平台等。
真相（外二首）
文/黄巍平（广西）
入夜，什么也没有发生
依旧是尘埃
充斥的味道
在某个偏僻的小镇
是谁在
一直寻找
所有的事或已经发生，事实那么确凿
而活着的人，没有明显的破绽
真相是什么
是一本书
是户籍登记的
一页资料？事实是
很多人已经选择了隐姓埋名
另外，一些人正在疑惑
或已不在人世，很久了
◎顽石
慢慢地，我活成了一颗顽石
在余生
和一根铁轨
搀扶而行
祈求前方有更多的惊喜
慢慢地，我也活成了一棵树
懂得抓牢每一束光
身体，转身已成了枕木
今夜无风，是一段平稳的岁月
我听得见
沉重的汽笛，把我的思绪带向了远方
◎你的眼睛
你的眼睛，总闪着白天的光芒
你的双足，总爱踏着夜晚的步调
恰好赶在雨季
我们未见面之前到来
而你，也恰好，从一个女孩
变成了一个女人
那时，你必定有着
优于常人的天资
也有着自己的一切，有着最好的人生际遇
有时恰好被一场雨
蒙住了你的双眼，只在指缝间
留下想象，留下土地上
包含了一切事物的属性，而风景中的
房屋，树木在风中退守，返回
雨也是
在这众多亮晶晶的雨花
砸在我心里的一瞬间
在恒远的花期，开了又谢
【诗人简介】黄巍平，钦州市作协会员。2017年开始习诗，诗作入选《中国诗歌年选》《百年新诗选本》，有诗发《中国好诗》《红豆》《鸭绿江》文学。有作品在地市、省级报刊杂志发表。著有诗集《水域》。
【赏析】读黄巍平老师的诗给人以意境深幽、曲折跌宕的美感，视角独特、心灵感悟、形象寓旨通篇，可供读者欣赏、学习。
“入夜，什么也没有发生/依旧是尘埃/充斥的味道/在某个偏僻的小镇/是谁在/一直寻找”黑夜将一切埋没，寂静中透析一种不寻常，作者在直问下点题，手法独特，巧妙引语。
“所有的事或已经发生，事实那么确凿/而活着的人，没有明显的破绽”从客观事物中断定或缩小“真相”的范围，活着的人难以入手。“真相是什么/是一本书/是户籍登记的//一页资料？事实是/很多人已经选择了隐姓埋名/另外，一些人正在疑惑/或已不在人世，很久了”或明或暗，设问其因，笔转中留于遐思，这就是此诗的诗魂所在。
“慢慢地，我活成了一颗顽石/在余生/和一根铁轨/搀扶而行/祈求前方有更多的惊喜//慢慢地，我也活成了一棵树/懂得抓牢每一束光/身体，转身已成了枕木//今夜无风，是一段平稳的岁月/我听得见/沉重的汽笛，把我的思绪带向了远方”精炼、紧凑中体现诗人语言的深厚功力，比拟中融情，充满感伤。作为一颗“顽石”或者一截“枕木”，有这样的宿命，何况我也？
“你的眼睛，总闪着白天的光芒”大笔饱墨，总笔皴刷，凸显诗眼，灵魂摆渡。“你的双足，总爱踏着夜晚的步调/恰好赶在雨季/我们未见面之前到来//而你，也恰好，从一个女孩/变成了一个女人/那时，你必定有着/优于常人的天资/也有着自己的一切，有着最好的人生际遇/有时恰好被一场雨/蒙住了你的双眼，只在指缝间//留下想象，留下土地上/包含了一切事物的属性，而风景中的/房屋，树木在风中退守，返回/雨也是/在这众多亮晶晶的雨花/砸在我心里的一瞬间/在恒远的花期，开了又谢”作者的思想感情与丰富的想象，语言凝练性强，有鲜明的节奏，和谐音韵，大方位概括了诗歌的这几个基本特点。多次提到“雨”，隐含情露，笔转托物，起用“兴”的表现手法，正应和了唐代孔颖达在《毛诗正义》中所说的那样：“兴者，起也。取譬引类，起发己心，诗文诸举草木鸟兽以见意者，皆兴辞也。”也应和了朱熹所指：“兴者，先言他物以引起所咏之辞也。”作者从生活发生的事情中提取精彩，执笔让读者产生共鸣，从而抒发自己内心的情感来启发世人，让人在感悟中觉醒。
物语
文/重剑无锋（黑龙江）
镜子见证，我把自己装进一个人的影子
面对疯长的胡须
我会模仿你拿剃须刀的姿势，可我不是一个合格的园丁
无法除去
那蔓延的灰白，最后它成为引发衰老的种子
离夕阳似乎越来越近
我知道在你沉睡的地方，长年开满各种花草
你唯独，不喜欢青蒿的味道
拔除时
我会学你吸烟的同时，再喝一壶60度的小烧
临走时就穿你那件外衣吧
只是我现在背已微驼，连影子也会被夕阳拉得很长
【作者简介】重剑无锋，本名聂兆宇。黑龙江省哈尔滨市阿城区人，常借分行下酒，偶用核雕展示被事物表象隐藏的另一面，刻刀一把，痛并快乐着，有诗歌散落纸媒，入选诗集。
【赏析】首句，诗人借用对比蒙太奇和隐喻蒙太奇两种手法，将一种念想寄托于物而拓展，“面对疯长的胡/我会模仿你拿剃须刀的姿势，可我不是一个合格的园丁/无法除去/那蔓延的灰白，最后它成为引发衰老的种子”一针见血，把内心隐含之意借物（剃须刀）表露，把想象拉近或推远，强力说明一种不可逆转的自然法则。诗人不仅敢于想象，还用心诗篇，悲悯中情愫，灵魂里拔高，是诗歌具有了内在的重量。
“离夕阳似乎越来越近/我知道在你沉睡的地方，长年开满各种花草/你唯独，不喜欢青蒿的味道/拔除时/我会学你吸烟的同时，再喝一壶60度的小烧”，这段就凸显了诗人笔法的高明所在，暗述生——老——归——生的轮回理念，其用顶真修辞手法，把自己暮夕的感觉渗入，故人的生活习性在我上重温。是一种发自肺腑的声音，坚持拷问自己的灵魂，撕开自己身上痛感之处，露出内部的黑夜与白昼，再把灵魂浸泡。不但具有沉重感，还附带有刺痛感。就看你从哪个角度去欣赏。
“临走时就穿你那件外衣吧/只是我现在背已微驼，连影子也会被夕阳拉得很长”，这段示题，说首句表“物”，则尾句示“语”，想到了生命的短暂，借物感慨，感伤浓浓，吾以暮西叹红尘，念父用物诗墨展。有谁能不感到暮晚凄凉！一种孤独！一种思亲！
雾化
文/南岸（云南）
机器鸣响。薄雾与药
一缕一缕进入口腔，而后肺部
我不知是撕碎
还是弥合。有些心跳
黑夜是黑的，看不见疼
薄薄的药雾比夜深沉，暧昧
我不知何为低矮何为高贵
心脏是不是重于肺
如此地牵扯时间或者危险
听不懂医生的询问
我努力地吸了又吸，吸进
颗粒，粉尘，水分，细小神经
却吸不进高贵，权势，风雅
我把药雾一点点咬烂
像咬烂虚幻。而这虚幻
正风靡人间
【诗人简介】南岸，云南作家协会会员，云南回族学会理事。作品见于《诗刊》《民族文学》《金城》《回族文学》《新作家》《边疆文学》《作家新视野》《版纳》《昭通文学》等。
【赏析】读了南岸老师的诗，给人于亲临现场、亲眼目睹的实感，把一些现实的现象拿捏自如，共鸣中有启发，也有迪示，让读者在朴实中索取，例如在《不必说》中这样写道：
举起花朵，或者落日后
一抹孤独的红
举起你跳动的眉头
那些紧张、慌乱、暧昧的眼睛
举起昨夜想象里的笑
那笑容里的欢喜
举起一块无字的纸牌
只一个眼神，就看见了
携带些微的羞涩
就是你了。就是此时的无言
轻轻地递过去的
一扎玫瑰
《针》中“我总是羞愧于表达/一根针穿梭出来的柔韧与爱/那‘临行密密缝’的厚重”等等，每一首看似平常给人以诗意的联想空间，同时也在形式和深度上把握，突破了情感的抒发。诗人表面是在对一种现象描述，但其实是在对一种高贵、权势、风雅的侧面告白，“黑夜是黑的，看不见疼/薄薄的药雾比夜深沉，暧昧/我不知何为低矮何为高贵/心脏是不是重于肺//如此地牵扯时间或者危险/听不懂医生的询问/我努力地吸了又吸，吸进/颗粒，粉尘，水分，细小神经//却吸不进高贵，权势，风雅/我把药雾一点点咬烂/像咬烂虚幻。而这虚幻/正风靡人间”。在《阳光诗品》里南岸老师很多诗对现实生活中人生大透析，就像一扇门；开合之间，你看见了这个世界，世界也看见了你；进出之间，你懂得了一切，一切也造就了你。在人前，不低眉，不顺目，活出自己的骨气；在人后，要自知，要收敛，知道自己的底气。就算门外有万千风景，也要守住门内一颗平常心。简单而知足，平淡而幸福！
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2020年7月20日
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