倏忽，旗袍从绝美宋词的低吟浅唱中款款走来，一袭袅袅婷婷，一脸悠然闲适，两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。一袭旗袍，染就一树芳华，两袖月光，诉说绝世风雅、万种风情。
说不清，究竟是女人诠释了旗袍的韵致与美丽，还是旗袍成全了女人的婀娜与风情。总之，一个有着优雅气质的女子，当她云鬓高挽，蛾眉淡扫，粉黛浅施，轻裹一袭雅韵旗袍，擎一把油纸伞，暗香流泻，在江南的烟雨濛濛中，袅袅而去时，那景象，那韵味，足以倾城，让人情不自禁地浮想联翩……
只有那些有一定生活阅历的，内外兼修的成熟气质女子，才可以与旗袍相得益彰，真正地让旗袍摇曳生姿，成为人们心目中百读不厌的风景。没有成熟、丰满、高雅、舒展和底蕴，是绝不能穿出旗袍风致来的，那高耸而圆润的领子让中国女人充满了含蓄、娴熟和内敛之美，如烛影摇红，似烟雨拂绿。
宋词与旗袍之美，美在凄婉。旗袍的气质配上幽怨的眼神，足以让游子思乡，恋人思归，凄婉惹人怜爱，旗袍女人演绎的淋漓尽致。
宋词与旗袍之美，美在婉约。金风玉露一相逢，便胜却、人间无数，真是绝配。旗袍的婉约，就在那一颦一笑，就在那婀娜多姿。
宋词与旗袍之美，美在传神。向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。”这是李煜名篇《一斛珠》，整篇写的都是美女的唇，但却没有一个“唇”字，用动词把这美女的动作、样貌展现得栩栩如生。旗袍的美也在于此，传神的功力，让无数女人神往，让无数男人倾倒。
宋词与旗袍之美，美在厚重。“红笺小字，说尽平生意，鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄”，“雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼向花花不语，乱红飞过秋千去。”到了晏殊、欧阳修时代，进士增多，这时的词，多出自于达官贵人之手，不像之前花前月下的轻浮，更多的是气派的厚重美。很多女星在中年之后，穿上旗袍，就是那种高贵的厚重感，体现出强大的气场，让人心生敬畏而又向往不已。
宋词与旗袍之美，美在无言。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。无言有时候是最能用心体会的，旗袍传递的也是这种韵律感，这样的润物细无声，在无言中让你体会旗袍的神韵。
宋词与旗袍也有豪放之美、野性之美。君不见，摇曳生姿的旗袍女人们，绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。“落日楼头，断鸿声里，江南游子，把吴越看了，阑干拍遍，无人会，登临意”，“怒发冲冠，凭阑处，潇潇雨歇。……壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。”诗词之风大变，爱国情绪高涨，慷慨激昂，让人热血沸腾。旗袍，也有她的野性之美，高高的开衩上让一双玉腿在若隐若现中闪射出无穷的撩人风韵，又如雨打芭蕉。这样的美，使得中国女人在含蓄上又添了几分奔放，在稳重里又增加了几许妩媚。
旗袍，有完美流动的线条，有古典唯美的诗情，还有一种令人仰望的高贵画意。旗袍，让很多女子拥有了如水婉约的情怀。当旗袍遇到宋词，世界都惊呆了！
临江仙
晏几道
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。
记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。
踏莎行
欧阳修
候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。
浪淘沙
欧阳修
把酒祝东风，且共从容，垂杨紫陌洛城东。总是当时携手处，游遍芳丛。
聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红，可惜明年花更好，知与谁同？
蝶恋花
欧阳修
庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
雨霖铃
柳永
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟摧发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。
蝶恋花
柳永
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意？
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
横塘路
贺铸
凌波不过横塘路。但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度。月桥花院，琐窗朱户。只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮。彩笔新题断肠句。若问闲情都几许。一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨。
清平乐·春归何处
黄庭坚
春归何处。寂寞无行路。若有人知春去处。唤取归来同住。
春无踪迹谁知。除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。
作者:乔公子，喜欢阅读和写作的暖男，出身寒门，热爱生活，喜欢书法、电影影评、业余麦霸，一只思考的山羊，活在温暖的精神世界。作品发表于《人民日报》、《中国青年报》、《当代青年界》，获得过全国文学奖项。
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