一寸相思一寸灰
一寸相思一寸灰
黎荔
“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰”。这是唐朝诗人李商隐《七律无题二首》中的最后一句。李商隐的无题诗，与李白的夸张诗及王维的“空诗”一样，是唐诗的一绝。名为无题，其实是无题无不题，千回百转不知何以为题。诗人的诗情，有时是清晰的，有时是模糊的。当朦胧而又浓烈的情绪袭来的时候，诗人写下的诗篇，也是朦胧而隐晦的，无以名之，只能无题。因为李商隐的无题诗总是那么朦胧、含蓄，甚至隐晦迷离，致使众说纷纭，莫衷一是，难以求解，因此后世有言“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”。
这首相思成灰的《七律无题》确实难懂：
飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。
金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。
贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！
飒飒东风，飘来蒙蒙细雨；芙蓉塘外，传来阵阵轻雷。既隐隐传达了生命萌动的春天气息，又带有一些凄迷黯淡的色调，烘托出女主人公春心萌动和难以名状的迷惘苦闷。“金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。”写女子居处的幽寂。室内户外，所见者惟闭锁的香炉，汲井的辘轳，它们衬托出女子幽处孤寂的情景和长日无聊、深锁春光的惆怅，同时这两句分别用“香”、“丝”谐音“相”、“思”，既表现女主人公深闭幽闺的孤寞，又暗示她内心时时被牵动的情丝。“贾氏窥帘韩掾少”使用贾充女与韩寿的爱情故事，“宓妃留枕魏王才”使用甄后与曹植的爱情故事。贾氏窥帘，爱韩寿之少俊，甄后情深，慕曹植之才华。什么是“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰”？是热情突然转化成幻灭的悲哀和激痛。此心切莫和烂漫春花争荣竞发了，因为，寸寸相思都化成了灰烬。
李商隐由香销成灰，联想出“一寸相思一寸灰”的奇句，这个相思成灰之喻实在是凄苦之极。这是得不到之苦，这是钟情之苦。这样的情愫，只能像灰尘堆积一样，慢慢地在心屋里落下层层幽暗与昏昧。这些寸寸落下的灰尘，在生命每一道裂缝的阴影中存在，它们飘落，在日常的每个时辰，以一种看不见的速度增殖，它们逐年沉积、生长，纷纷扬扬，在某次被清扫之后，又会飘落更多的灰尘，只要又一次动念起心，回顾往昔，就会落下惆怅的粉尘，令每一次擦拭都充满徒劳。每日与相思的斗争，就与每日与灰尘的斗争。
李商隐相思成灰的爱情感慨，以一种动人心弦的悲剧美成为千古绝响。相思是一种求而不得的煎熬与痛苦，李商隐的爱情诗倾诉的都是相思之情，都是那种说不清道不明的爱与哀愁。什么是相思成灰？我觉得，成灰是一种根本无望的痛苦呐喊，与春花竞发、燕子双飞的明艳春日，形成了一种强烈的对比。在这首诗中，东风细雨，塘外轻雷，带着春天的迷离气息，勾起了女子萌动的春心。可她所见之处，无论是屋内闭锁的香炉，还是室外汲井的辘轳，都只有春光深锁与长日孤寂。余情未了，幽怨难言，这是何等布满了灰尘的日子。想念是灰的，连杯盏里摇曳的穿帘风雨，也是灰的。灰尘无疑是时间和夭亡的隐喻。成灰，意味着一切都是无可挽回地消逝了。
但在此处，是相思成灰，而不是相思成空。明知道相思没有用，也要将痴情进行到底，即使落个惆怅终身的清狂又如何！也许，若连相思都没有，那空空的日子岂不是更加难熬？也许，所有的时光都是被辜负、被浪费后，才能从记忆里将某一段拎出，拍拍上面沉积的灰尘，感叹它是最好的时光。岁月流逝，所有的东西都会消失殆尽，但至少手里还有“一寸灰”。
