风流才子唐伯虎
说唐寅，知道的人可能不多，但提起唐伯虎，不知道的人可能不多。二十世纪八十年代初，有一部香港电影在全国风靡一时，无论是从城市到乡村，男女老少都爱看，似乎超越了审美观念和趣味，受到一致称赞。这部电影就是香港六十年代拍摄的彩色宽银幕喜剧片《三笑》。大致内容为：唐伯虎在苏州一寺院内邂逅华太师府艳婢秋香，惊为天人，虎尾随不舍，状甚疯癫，香三笑留情。虎为亲近佳人伪装穷人，改名康宣，混入太师府当书童，才华深受太师赏识，赐名华安。香早慕虎名，虎向香表露身份，香不信，更戏弄虎。虎无计可施，幸得好友祝枝山授以妙计。虎谎称山有意聘他作西宾，允他选一婢女为妻。太师为挽留虎，准他在众婢女中选妻。虎得偿所愿，娶得美人，夜潜出相府，与香远走苏州。电影《三笑》把江南才子唐伯虎“风流”两字演绎得淋漓尽致。
现实中的唐伯虎果真如此吗?答案当然不是。
唐寅字伯虎，更字子畏，号桃花庵主，鲁国唐生，逃禅仙史，南京解元，江南第一风流才子等。晚年信佛，有六如居士等别号。吴县(今江苏苏州)人。唐寅出身于商人家庭，地位比较低下，在当世“显亲扬名”主导下，刻苦学习，11岁就文才极好，并写得一手好字。16岁中秀才，29岁参加南京应天乡试，获中第一名“解元”。次年赴京会试，竟因考场舞弊案牵连下狱，罢为吏。由于仕途不得志，遂绝意进取，筑室于桃花坞，以诗文书画终其一生。唐寅性格放荡不羁。其画尤显，于山水、人物、花鸟无所不精，与沈周、文徵明、仇英称为“明四家”。
孙丹林教授对“唐伯虎点秋香”这个故事在百家讲坛有过一段演讲，说这个故事的雏形，最早出现于明代小说家王同轨先生的《耳谈》，叙述的故事情节和现在我们知道的“唐伯虎点秋香”基本吻合。大意是说，苏州才子陈元超，性格放荡无羁。一次，他和朋友游览虎丘，与秋香不期而遇，秋香对陈公子灿然一笑。其实就笑了一下，陈公子就受不了了，派人暗访秋香其踪。于是，陈公子乔装打扮，到官宦人家里做了公子的伴读书童。不久，陈元超觉得时机已到，因为他发现俩公子已经离不开他了，谎称要回家娶亲。俩公子说，府上有这么多婢女，你随便挑。陈公子说，既然这样，恭敬不如从命，我就点秋香吧。陈公子遂心如愿，结成姻缘。
后人为何把这个浪漫的泡妞经历放到唐伯虎身上?有专家从其社会原因、时代因素及唐伯虎本人的个人原因进行了分析，而我更多地觉得，唐伯虎是江南才子，才子多风流，唯有风流，才能反衬其有才。而现实中的唐伯虎命运凄惨，不是一个“有故事的男人”。“反视室中，瓶瓯破缺，衣履之外，靡有长物”(唐寅《与文征明书》)。从中可见唐伯虎是个穷文人，他依靠卖画为生，维持生活尚且艰难，哪有闲情逸致去招蜂引蝶?据有关资料记载，唐寅一生共有三位妻子，十九岁时娶徐氏，是徐廷瑞的次女，但在他大约廿四岁的时候病逝。续弦的一位看唐伯虎碰到科场舞弊案的牵累，做官无望便背他而去。最后一位红粉知己叫沈九娘，据说，有一年苏州水灾，卖画为生的唐伯虎生活拮据，一家人的生活全靠沈九娘苦心撑持。终于，沈九娘因操劳过度，一病不起。临终前，沈九娘拉着唐伯虎的手说：“承你不弃，要我作你妻子，我本想尽我心力理好家务，让你专心于诗画，成为大家。但我无福，无寿，又无能，我快死了，望你善自保重。”
唐伯虎潸然泪下。
后来再也没有娶妻的唐伯虎，曾写过一首思念沈九娘的诗：
相思两地望迢迢，清泪临门落布袍。
杨柳晓烟情绪乱，梨花暮雨梦魂销。
云笼楚馆虚金屋，凤入巫山奏玉箫。
明日河桥重回首，月明千里故人遥。
其实，沈九娘才是唐伯虎生命中的秋香。也是文人心中一直渴望的秋香。
可见，后人实在不忍现实中的唐伯虎落魄，于是在他身上杜撰了“点秋香”这种浪漫故事。
唐寅书法为画名所掩，主要学赵孟頫，并上追李北海，所作俊逸挺秀，丰润灵活，妩媚多姿，行笔圆熟而洒脱，舒展停匀，笔画婉约飘逸，风格秀美，唯笔力稍弱，钩挑牵丝绵软，结构亦略趋松散。故王世贞评曰：“伯虎入吴兴堂庑，差薄弱耳。”(《州山人稿》)。四十岁之后书风有所变化，结体斜欹，字形趋扁，更见风韵散逸。晚年他的书风更趋成熟，字形停稳而均，而愈显风姿绰约，精神灿烂，似有传世之想。
唐寅的行书，变化不大，但却秀丽端美。所存世墨迹，也以行书为多见，这在当时祝枝山的草书风靡之时，不为所染，而且走自己的路，又能化二王、赵孟頫于一炉，风姿独立。《落花诗册》是唐寅传世的书法代表作品之一。《落花诗册》，行书，纵23.5厘米，横445厘米。文共有诗三十首，是唐寅看到地上落英满布，联想起自己的坎坷遭遇，怅然不已，抒发了心中愤慨之作。唐寅一生曾多次书写落花诗，每次所录诗作的数量不同，内容不同，书法风格也不尽相同，目前所知的分别藏于苏州博物馆、普林斯顿大学美术馆、辽宁省博物馆、中国美术馆。
唐寅的作品，因其秀丽俊俏，流转自如，特别容易被拿来与赵孟頫相类比。其实，唐书清峻潇洒的隐士气与赵书流光溢彩的富贵气还是有一定差别的。
唐寅书法柔中带刚、娟秀中见劲峭的特点在苏博藏本和普林斯顿藏本中相对表现得更为突出。这两个藏本面目清秀，书风十分接近，且都是行偏于楷的风貌。字的结体都比较工整，大多是每字独立，很少有连笔牵丝。用笔圆润清雅，点画比较到位。节奏相当轻松，粗细长短的搭配也极其自然，不显一丝做作的痕迹。
辽博藏本与中国美术馆藏本的落花诗卷，其书风是行偏于草的体貌。用笔、结字和章法都与前两个藏本不同。用笔上，多露锋侧锋，横画的起笔大多微尖，这样带来了书写的更大自由。辽博藏本和中国美术馆藏本中都有大量的连笔牵丝。书写畅达流转，一片神机流走。纯熟技巧到了其临终前一年所书的中国美术馆藏本中，达到了炉火纯青的地步。此卷的字迹笔画略肥，结体梢扁。与两个早年藏本的疏朗清秀相比，添了几分苍老遒劲。由于书写的快速，出现跳脱和漏宇，随意补在行旁，表明书写过程中完全是情感在驱笔行走奔飞。笔势的流转因此如行云流水，连绵不绝，给人一种雄浑而舒展的气势。
唐伯虎点秋香的故事已经远去，只能偶尔成为我们茶余饭后的谈资;而他的传世书法作品《落花诗册》却是我们书法爱好者的精神食粮。
本文由墨友【齐国鸿】整理供稿
齐国鸿，男，1969年2月生，江西省余干县人，大学学历。硬笔书法在第十一届中国钢笔书法大赛中获得三等奖；第三届、第四届、第九届“文明杯”全国写字段位大赛中分别获得青年组三等奖、三等奖、一等奖。毛笔书法在江西省第八届书法临帖展中入展（省书协）；江西省第二届新人新作书法展中入展（省书协）。曾在《书法》、《中国钢笔书法》、《书法报》、《书法报。硬笔书法》上发表书法（文字）作品。
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