瓦格纳的作品
威廉·理查德·瓦格纳
Wilhelm Richard Wagner
德国作曲家
（1813.5.22~1883.2.13）
瓦格纳 生平
瓦格纳于1813年5月22日生于德国莱比锡。他的童年在他的继父、演员路德维希·海尔家里度过的。那时他就喜欢戏剧与文学。在他已成为莱比锡大学的学生时，才开始正式学习音乐。1834年，瓦格纳开始在马格德堡市剧院工作。是年，他写了神话歌剧《妖女》。在歌剧将完成时，作曲家对德国浪漫派歌剧的兴趣开始减退，并发表了批评这种体裁的文章。由此瓦格纳开始了新的探索。
1835年，他根据莎士比亚的喜剧创作了歌剧《禁恋》，但未获成功。他的下一步歌剧是《黎恩济》（1838—1840），歌剧根据布尔维尔·里顿的小说《黎恩济最后的讲坛》的题材创作，采用了巴黎的“大”歌剧体裁。但他后来又对这种体裁失望了，并写了一系列尖锐批判的文章。
瓦格纳对当时歌剧中充满墨守成规、公式刻板的状况十分不满。他渴望对歌剧体裁进行改革，创造一种宏伟壮观的歌剧，把几种艺术形式：音乐、文学、戏剧集中在一起。瓦格纳认为这种形式的演出（瓦格纳称之为Drama Opera，即“乐剧”）能够具有巨大的感染力，能成为改编社会的重大武器。他的理想是置作曲家与剧作家于一身，从歌剧《黎恩济》开始，他所创作的所有歌剧脚本都是他自己写的。
1842年，瓦格纳应邀担任德累斯顿剧院的指挥。在这里，他指挥上演了《黎恩济》和他的新歌剧《漂泊的荷兰人》（写于1841年）。后者是第一部体现了他的改革思想的作品。其通过牺牲爱情赎罪的中心思想一直贯穿在瓦格纳后来的数部歌剧之中。
从《漂泊的荷兰人》开始，作曲家广泛地运用了“主导动机”的音乐手法来揭示人物、事件，甚至抽象的概念，并不断预示剧情的进一步发展。瓦格纳是第一个使主导动机成为发展音乐的一种原则的作曲家。
40年代，在德国艺术家的作品中，很流行传奇、骑士题材。瓦格纳的歌剧《唐豪瑟》（1843—1845）和《罗恩格林》（1845—1848）亦是如此。但在这些作品中也体现了他的改革思想。
出于对艺术家社会地位的不满，瓦格纳参加了1848年资产阶级革命。在1849年德累斯顿起义失败以后，由于政府的追捕，他流亡瑞士。在侨居的最初几年中，他写了《艺术与革命》、《未来的艺术》、《歌剧与戏剧》等论文。那时，他为充分体现歌剧改革的思想，开始了以德国—斯堪的纳维亚史诗为题材的四部曲《尼伯龙根的指环》的创作。但工作中断了好几年。
也正是在这几年内，瓦格纳的世界观有了重大的改变。革命的失败使他成为叔本华悲观主义哲学思想的忠实信徒，成为在政治上不坚定的德国小资产阶级知识分子的典型代表。
1862年，瓦格纳得到特赦回国。
在此期间，在瓦格纳的歌剧创作中占有重要地位的是《纽伦堡的名歌手》（1845—1867）。这是一部以历史事件为题材的喜歌剧。
1865年，瓦格纳又回到四部曲的创作。它于1874年完成，全剧需连续演出三天，再加一个晚上的序幕。其中包括《莱茵河的黄金》、《女武神》、《齐格弗里德》和《诸神的黄昏》。瓦格纳完全改变了他最初的构思，加强了宿命的思想。1878年，《尼伯龙根的指环》在拜略特首演。瓦格纳的最后一部歌剧是他在去世前一年写的宗教神秘剧《帕西法尔》。
瓦格纳与1883年2月13日在威尼斯去世。
在瓦格纳的音乐遗产中，他的音乐语言、心理描写、音乐的形象性、丰富的管弦乐手法等方面都有很高的成就。
歌剧作品
（点击相应歌剧名称，可进入“剧情介绍”）
《黎恩济》
《漂泊的荷兰人》
《唐豪瑟》
《罗恩格林》
《特里斯坦与伊索尔德》
《纽伦堡的名歌手》
《尼伯龙根的指环》——《莱茵河的黄金》
《尼伯龙根的指环》——《女武神》
《尼伯龙根的指环》——《齐格弗里德》
《尼伯龙根的指环》——《诸神的黄昏》
《帕西法尔》
持续更新中······
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